宝贝计划最新影评(452条评论)
导演要做到对剧本,演员,摄影,剪辑的全局把握,是在完成一件难度很大的事情。看得出这部作品有一些不太流畅的部分,但导演用自己最爱的形式表达出自己内心的呐喊,是一件很有趣的事。非常喜欢电影中转场的一些空镜头,以及成为情侣的那一段。期待新作《边草无穷日暮》。
我也想短暂的消失,但需要考虑的事情太多太多了,原来印度是个升仙引渡的好去处,如果消失就去印度吧。。。就像台词说的,印度人太多了,我们就像消失在印度洋里的两根绣花针
6.5 飞碟社的打戏还是一如既往的给力,黑呆对B叔真的爽,虽滥用了光效感觉有点腻,但还是好吃,除此之外就真的不伦不类,日常文戏和打戏的平衡做的太差了,生死决斗过后就全然没了危机感,人物基本上除了主角三人全然工具人化,更多的是出场了让你瞬间死亡来营造一种危机感,但是何必呢,因为你这个危机感已经被生硬的日常给打破了,也只能说是得不偿失,更不用说fate系列喜欢抛弃社会因素这个通病了,整部下来观感很诡异
尽管这是一部政治隐喻片,但我觉得剥离框架,当做儿童教育片看也甚好。Ana Torrent再一次饰演了孩子堆里那个最敏感、孤单也最特别的小孩,8-10岁差不多就是孩童模仿能力的成熟期(并开始对性产生好奇),Ana常年处在低气压缺乏亲子有效沟通的环境,又独自目睹过家长们不可告人的“小秘密”,同时被病态的妈妈依赖,在这样多方面恶性循环的冲击下,她必然会自发的模仿家长(有威慑力)的行为来掩盖内心未知的疼痛和脆弱。至纯的善一步走到“恶”。可以说Carlos导演从这个角度暗讽父权、揭露战后人民的心理过程,真是太细腻了。从看到Ana的眼睛开始.....我每一刻都沉浸其中,大白话影评难以直抒,我只能说我好爱《蜂巢幽灵》但这部更深刻,更值得静下来好好感受。
韩国版的《两杆大烟枪》,有那么点盖里奇的味道了,开篇就有惊喜,剪辑很犀利,通过一张钱,就交代清楚了各个主要人物,故事也很有意思,多线性叙事,一环套一环,环环相扣,浓浓的黑色幽默,笑点很密集也很好笑,节奏把握的也很好,杀手大叔有惊喜,平时看他经常演重量级的人物,没想到演这种逗比也演的这么好,最后稍微有点崩,没处理好,有点乱了,但整体还算不错
老年人的公路电影,温情而简单。美国精神,想做就去做~!
国外拍摄的中国故事最大的问题就是把那些本该隐晦表达的话语和感情直接表达出来
抛开立场和政治目的等一切纠结的东西,但女王和栗子的合作就已经很满足了啊~~~呜啊
看完之后第一时间去看别人的影评,结果发现写的都好深奥....青春啊,梦想啊,现实啊,悲啊,喜啊....都只能一个人孤独的去经历去体会去成长
另一部《伟大的族谱》也超级精彩!唉,没办法,就是喜欢这格调。四个杀手、警察、甚至女高中生,每个角色都表现出彩,让人犹能记住。元彬那个嫩啊!!! PS:如此影片竟然7.5分都没到,我抑制不住要说句:“傻逼们都去死吧!”
有的人看着有信仰,实际上在利用信仰伪装自己。复仇最后的结局就是自杀,结局有点悲惨。
演技派的飙戏啊~~据说小说更经典,找时间看吧。
#2024BJIFF 第三部 4.19 电影资料馆# 选择这部的时候百分之八十的原因是因为哥哥,剩下百分之二十是因为谭家明导演。观感极好,1982年的电影还有这样的感觉真不错。 谭导的风格应该是影响了很大一批人,既有日本电影小清新的元素,又有王家卫导演所惯用的光影质感,且谭导在这部中融合的,西方元素,日本文化,还有中国传统文化都很多。经典的那场电车戏不管是调度情感还是光影都让人感觉非常舒服并置身其中。虽然最喜欢的一幕是电影快最后时四个人在白房子前的镜头,夏文汐在二楼,汤镇业从右边到左边拿了一瓶啤酒(or水?)递给哥哥,再回到右边,四个人的调度和对话都极其和谐。 映后交流中,汤镇业老师说,“电影的魅力,是几十年以后还有人看,还有人喜欢”,这也是学习电影的时间里最希望发生的故事。致敬经典。
又是一出理智与情感,莫名就失控,转眼即无常。而不服老的求新则体现在又一个别致的人物视角,海滩救生员既是当事人又是解说人,它未必能挽救整部影片的老派俗套,但纵向来看,只要他愿意,无敌小老头确实具备从任何一个人物视角进入并展开影片的能力。
问题忽然就解决了?感觉像是回炉后收尾的…
非常紧张好看的类型片。由于片子一开始把主要镜头给了美国人和俄国人,我还担心出现白人救世主套路,不过担心并没有发生,救世主角色分给了一位印度主厨与一位印度侍者,两个角色都让人心生敬佩。剩下的,就是巴国恐怖分子的极度无情与印度警察的极度无能“相映成趣”。 这类恐袭题材永远都会面对的母题:人类一旦失去了人性,只剩下兽性,就真的什么都不是了,创造再伟大的文明都可以毁于旦夕,而发达的科技只会沦为兽性的最大帮凶。在“失去人性,失去很多。失去兽性,失去一切。”这样令人脊背发凉的兽话盛行的中国,此类作品就显得特别有意义。
放在西部片大背景下的时尚复仇剧。昆汀味略有减淡。
这可能是《阿黛尔的生活》以后我看过最好的女同电影。每一帧画面都承载着每一次情绪的波动;古典如油画般的质地,渗透着绵绵爱意;两个精致到不可方物的主人公,即便不说话只是四目相视,都让人心里仿佛燃起一团火焰,久也无法熄灭。
闷中带骚,观感不是很好,好在演员表现尚可
对七十年代苏俄政治高压的社会景观呈现十分迷人:白芒、肃静、工业建筑。浅焦镜头让人物站在莫名空旷的画框之中